形码理论，刻不容缓

共明

        用五笔还是用八笔固然决定于个人意志，但用的效果却决定于客观实际，而不以个人意志为转移。五笔将24样形状各不相同的折笔混作一团，造成汉字编码的混乱是明显的。例如：“几”和“儿”字，从五笔看来，都是撇和折笔组成，没有差别。从八笔看来，前者是由撇和横折组成，后者是由撇和竖折组成，明显不同。这就是八笔的优势，能更准确地反映折笔的形状特征。

[ 本帖最后由 共明 于 2011-12-14 14:39 编辑 ]

一马平川

如果先生制作笔画输入法，则八笔画略占优势，但却很可能因此而撵跑一些人。如果先生制作字根输入法，则不应该在折笔上做过多的纠缠，因为折笔的应用频率远远低于前四笔画，这样不利于合理分配资源。让“几”“儿”重码，反而是最经济的做法。

[ 本帖最后由 一马平川 于 2011-12-11 23:38 编辑 ]

共明

       八笔六型是构成汉字的基本元素，可用14个能代表其形状特征的简单符号来代表。
       四直笔可取其方向，去其轮廓：用 ━（横）、┃（竖）、╱（撇）、╲（捺）、四个符号代表。
       四折笔可取其单折，去其轮廓：用   ┓（横折）、∟（竖折）、∠（撇折）、︶（捺折）、四个符号代表。
       六字型可用具有相应结构特征、最简单、最直观、组字最多的笔画组合来代表：用 ハ（散）、∧（连）、╋（交）、□（围）、Ｈ（串）、工（并）、六个符号代表（凵与ㄇ上下叠合成Ｈ，コ与匚左右拼合成工）。
       这就是汉字的表形字母，其排序及注音如下：
       ━   ┃   ╱   ╲    ┓   ∟   ∠     ︶  ハ   ∧   ╋   □   Ｈ  工
       横   竖   撇    捺    刁     匕     台     弯    八   人    十    口    草    工
    这些字母形状象英文字母一样简单，数量约为英文字母的一半，十分精简。一个常用汉字平均只需四个字母就可形象、直观、唯一地描写其形状特征。真是理想的中文字母。


[ 本帖最后由 共明 于 2011-12-16 09:48 编辑 ]

1975xxzzasohu

五笔是历来的共识，这一点可以不必纠缠了。个别字使用提等笔画，也是可以容许的，但不必成为标准。

笔群汉字

顶一下共明先生的研究。
    确实简单、明确。能否举几个字的编码实例，让我们见识见识？

一马平川

如果说汉字拆分要求部件拆分，直观自然，那么形码编码则要求部件编码，强调逻辑。因为只有强调逻辑，才能易学易记，免除强学强记之苦。
分析字根形码的编码，实际上也都大致遵循一定的逻辑推理过程。否则即便就是100左右的毫无规律的字根，也是很难被人们所掌握和记忆的。例如王码五笔，他的经典做法就是对字根按分区分位处理，结合键盘进行布局安排。使用者在不必背过字根的情况下也可以依据起笔和第二笔很快确定字根的键位。这种方法也有利于长久的巩固和记忆。而以后更多的字根形码输入法，都大同小异地 采用了这种编码方式。至于现在人们所谴责的王码五笔难学难记的弊病，则是由于为了避重而做了过多的调整的缘故。在暂时撇开重码的前提下对编码的基本要求依然是规则简单明确，易于操作，且保证规则的统一。而按逻辑推理编码则是实现这一要求的最好途径。在这一点上，二笔输入法可以说是一个典范。它实际上是想用两两笔画的组合再加以少量字根来对汉字统一编码。由于两两笔画的组合属典型的逻辑推理编码，这就大大减轻了对编码学习和掌握的难度。因此一问世就受到人们的普遍欢迎。但人们在使用过程的实践中发现，二笔输入法仍然是好学不好用。这是因为汉字结构的复杂性所造成的。汉字笔画不可能成双成对地出现，汉字的形状也不可能是规则的图形。所以二笔在拆分和编码方面附加了其他规则，这就破坏了规则的统一性，增加了规则的变数，加大了对规则学习和掌握的难度。其实不单二笔，几乎所有的形码输入法都存在表面规则简单易学，实则规则变数较大，难以操作。这大概是二笔难以推广和诸多形码难以被接受的主要原因吧。由此看来，编码的易学易用的问题仍然是形码发展的瓶颈问题。怎样编出一个好的码表确是大有文章可做。想要做好拆分，就要强调一个“活”字，即要按部件随机拆分；想要做好编码，就要强调一个“巧”字，即要根据拆分部件巧妙编码。这里强调的“巧”，主要是说编码者的灵性和悟性。每一个编码者都应该有自己独特的处理问题的方法，而且是简洁高效、不落俗套的方法。编码问题是最能体现一个人智力水平，创新精神的。例如对于形码编码，谁能在笔画、笔顺、部件、字型结构等方面找到其中的某些特征和规律，制定出符合逻辑推理，易学易记易用的规则来，则基本上就可以说是一个优秀的输入法了。
形码输入法，核心是码表。要编出一个好的码表，需要在码表中突出解决好以下几点：
1 易学易记易用。这一点在上述内容中做了较多理论，不再赘述。       
2 重码率。这既是老生常谈的问题，也是形码编码的一大重点。完全无重码，理论上有个极限，实践上极难达到，又无必要。因此在编码中既要重视重码，又不必过高要求。在保证第一点的情况下最大限度的降低重码。尤其是尽可能在第一二级分配平衡，奠定好基础。如果一二级不太理想，则需要在补码上多做文章，以求最终解决。
3 码长问题。固定码长最好不超过4码。不固定码长则要求平均码长不超过4码，常用字尽可能短码，非常用字可适当延长码长。
4 词组问题。这也是一个很重要的问题，是提高效率的关键。此点再另说。
5 击键舒适度。我在编码中还始终未考虑这个问题，一部分人还是比较重视的。
形码编码，郑码王码已是先行，更多形码紧随其后，在现行的形码输入法中登鼎码、五型输入法、宁码、顺手还是有特色的。我更赞赏schchen   先生的一些作品。例如他的十笔字根输入法，就运用了逻辑推理，减轻了难度。另外他坚持以部件（字根）笔画为主，26（25）字母编码，不定码长，也都是我所赞成的。而叁码伍笔、地瓜码，更让我寄予厚望。
   码人肩负重任，码人路途漫长。祝码人为民造福、为国争光。

[ 本帖最后由 一马平川 于 2011-12-25 21:30 编辑 ]

mm123

逻辑推理，如果多了或复杂了，有时候可能是难度之源。二笔因此被说成不好用。

没有逻辑推理的输入法才可能会是真正简单的输入法。普通人的逻辑思维怎样不能用来决定他使用不使用形码。

一马平川

我在111楼——“schchen   先生……不定码长”是错误说法，正确应为“前三末一”。这是由于自己没有亲自试用和认真研究所造成的，特此向先生道歉并向网友致歉。借此说明一点，由于自己没有对形码实用的任何直接经验，因此所有对形码的所谓理论都是依据网上资料道听途说、主观分析、纸上谈兵，不足为凭。尤其是涉及到具体人和事时，可能有较大出入，敬请谅解并及时批评指正。
      我有心做出一点成绩，但越来越感到力不从心。只好到哪哪宿，听天由命吧！向致力于输入法实践的先生们致敬！愿大家努力前行！

一马平川

如何兼顾单字词组，使二者互不干扰，提高编码利用率和综合效益，也是编码中的一大内容。对这个问题，我没有参与这方面的实践，只好放空炮了，也给这篇文章一个结尾。
在编码层面有意识的分离单字词组，对于降低重码，提高综合效益来说，无疑是事半功倍的。但对形码来说，做到做好这一点却是非常困难的。由于形码大多在词组方面愿意取单字的前边编码，而单字的输入也集中在前几个编码上面，因此不可避免带来单字与词组的重码。再者在汉字的构造中，偏旁占有重要的地位，一个偏旁往往带有一大堆汉字，这也是重码的重要因素。在编码设计中，能否考虑用一种简单易行的办法去有效地分离单字与词组，这也是对编码的一大挑战。这种分离的方法，应该是自然地无意操作，不去做额外的提醒或多余的手续，即一切存在于现有的规则之中。这种分离的理想效果是打单字时只出单字，打词组时只出词组，两者互不干扰。
现行形码输入法中有许多在这方面做出了有益地探索，希望新形码输入法能借鉴前者，扬长避短，取得更好的成绩。
枉谈了许多，不知对输入法是否有益，但愿能起到一点点积极的作用。错误之处，在所难免，敬请批评指正。

2012年元旦即将来临，赋诗一首，祝贺新春。祝输入法人新年新貌，策马精进。志存高远，音形同辉。

《贺2012年元旦，祝论坛及输入法繁荣昌盛》


   痴心关爱输入法，
   年复一年惦念她。
   借助论坛宝贵地，
   驰骋心絮自由家。
   各抒己见不相让，
   礼尚往来莫自夸。
   杨柳依依枝条绿，
   清新淡雅迎春花。


[ 本帖最后由 一马平川 于 2011-12-30 22:50 编辑 ]

强的

每个汉字都是一幅平面图形。我们仔细地分析，观察一下，可以发现汉字一个非常重要的特点，一个科学的发现，汉字的笔画是全部由直线段组成。即组成汉字的笔画是可以没有弧线的。直线段只有横、竖、斜三种形式，因此，所有的汉字都是由横、竖、斜三种直线段及它们的长短不同组合而成。这样一来，汉字将会变得相当简单，即只要最基本的三个键就可以输入所有汉字。这个观点应该成为形码（含笔画码）的理论基础。在此基础上完成的<<强的纯笔画输入法>>不要传统的报户口，不要识别码。编码效果特别好。简单、直观、高效、科学、易学、易记、易用。

mm123

用户使用<<强的纯笔画输入法>>的反馈更多说服力：

一马平川

没有弧线，都是直角弯或斜角弯，好像不符合汉字的实际，作为输入法还勉强说得过去，作为汉字理论似有不妥。
    这个弯拐得过死，不好调头，一般人是很难接受的。

一马平川

常言说：画龙点睛。没有“点”的汉字犹如没有眼睛，怎么能够“活”得起来呢？

mm123

是的是的

强的

点不过是最短的斜笔，怎么会没有点呢？